①即 日本 小说 家芥川 龙之 介 （ 泛涉猎欧美文学。
，自幼受日本古典文学熏陶，上中学后又广
读者如果有兴趣，可以查阅爱里斯写的传记（《威尔基
斯》 ，
科林
《狄更斯书信集》以及艾略特和斯温伯恩的论文集。
威尔基
科林斯《月亮宝石》， 豪
路
博尔赫斯作序 ，埃
梅塞出版社，
，布宜诺斯艾利斯。 王银福译
弗兰茨
卡夫卡《变形记》
卡夫卡于
年出生在布拉格市犹太区。他体弱多病，生性阴 年终被暴君般地压制。
郁，父亲从心眼儿里总对他瞧不上眼，
（他本人曾经公开宣称，他的所有作品都来源于他们父子之间的冲突， 来源于他对父母、对未来子女的合法支配权的顽强不屈的思考；这种 权利悲天悯人，神秘莫测；苛求不断，无休无止。）关于他的青年时 代，我们知道两件事情：一次失败的爱情以及对旅行小说的喜好。大 学毕业后，他在一家保险公司工作了一段时期。这份差使，使他不幸 染上肺病：卡夫卡时不时地在蒂罗尔 、喀尔巴阡山以及埃尔兹奇伯 格山 的疗养院里打发他的后半生。 世 ；
年，他的处女作《审判》问 年，著名中篇小说《变形记》出版；
年，由十四个短
篇幻想小说或者说十四场短暂的梦魇组成的《乡村医生》发表。 战争的压力在这几本书里得到了展示。这种压力残酷的特点是强 迫人们装出满怀幸福、情绪激昂的模样……轴心国在被围困、被打败
后 ，于
年投降。当然，这种包围还远未结束，而受难者之一，
卡夫卡。
便是弗兰茨
年，他在柏林和一位哈西德教派③的姑娘
多拉 迪曼特安了家。 执行人马克斯
年夏，由于战争期间和战后物品匮乏，
他病情恶化，在维也纳附近一家疗养院里与世长辞。他的朋友和遗嘱 布罗德没有听从亡友生前表示的严禁公开手稿的嘱
①蒂罗尔，奥地利西部一个州。 埃尔兹奇伯格山，捷克境内一座矿山
③哈西德教派，
与德国接壤。
世纪在德国兴起的犹太教派，带有神秘主义和苦行主义特征。
咐，反而大量地公之于众。正是由于这一有违友托的明智举动，我们 才得以全面了解本世纪最为奇特的作品之一。
弗兰茨
卡夫卡的作品，贯穿有两种观念（更确切地说，两种迷
恋）。其一，是从属性；其二，便是无限性。他几乎所有的小说都刻 画过达官要人，而这种达官显要都是无限的。他第一部长篇小说的主
人公卡尔
罗斯曼，是一个贫苦的德国少年，他在一个错综复杂的大
陆上闯路谋生，末了，俄克拉荷马自然大剧院接纳了他；而这家剧院 无比的大，人口稠密，决不亚于地球，提前展现了天堂的美景（这是 极具个人色彩的特点：即便上了天堂仙境，人们在幸福之余，总还要 遭受各种轻微的磨难）。第二部长篇小说的主人公约瑟夫
，被一
场不公正的审判压得越来越透不过气来，他没有办法把人们控告他的 罪行弄个水落石出，也无法面对那个理应作出合理判决的无形的法 庭，末了，后者竟不经审议，将其身首异处。 是作家第三部也是最 后一部长篇小说的主角。他是一名土地测量员，被召唤去一座城堡， 但他怎么也进不去，直到咽气也得不到城堡统治当局的认可。在作家 的短篇小说里，这种无休无止的耽搁同样贯穿始终，其中有一篇讲， 由于有人在信使途中作梗阻挠，圣旨永远也下达不了；另一篇说，有 一个人至死也访问不了近在咫尺的小镇子；还有一篇则说（《日常的 困惑》）有两位街坊，怎么也聚会不到一起。其中最令人难以忘怀的 一篇 （《中国长城建造时》， ，其无限可说是层出不穷的：为了 遏制无限远的军队的侵犯，一位时空无限久远的皇帝下旨千秋万代无 休无止地围着他广阔无垠的帝国建造一道无边无际的城墙。 批评界很惋惜卡夫卡这三部长篇小说没有多少间歇的篇章，但他
①维吉尔在临终前曾嘱托友人销毁其未完成的（埃涅阿斯纪》，该书不无神秘地以 （他忿忿地前往冥府）中断，朋友们像后来马克斯 布罗德那样， 没有从命。凡此两例，其实说明人们是尊重死者内心秘密的本意的。如果死者真的要销毁自 己的作品，他本人就可办到；可他却委托别人去做，目的是摆脱责任，而不是要人照办他的 吩咐。另外，卡夫卡还本想写一部表现幸福祥和的作品，而不是他的率真坦诚启示他写出的 原注 那类格调统一的梦魇。
们也承认这些篇章并不是必不可少的。依我看来，这种埋怨其实表明 对卡夫卡的艺术缺乏了解。这几部“没有终结的”长篇小说的动人之 处恰恰诞生自翻来覆去地阻挠他们彼此类似的主人公们无穷无尽的障
碍！弗兰茨
卡夫卡没有终结他的长篇小说，因为首要的是让它们无 点之前，必须先到达中点
；而在到达
法终结。芝诺的第一条、也是最明确的一条悖论①，大家还记得罢？ 运动是不可能的，因为我们在到达 到达 点之前，又必须先到达中点 在 点之前……这位希
腊哲人没有把所有的点全都举出来，弗兰茨 则足矣。
卡夫卡也大可不必将所
有的故事全盘抛出，只需我们懂得，这些故事犹如地狱般无底无垠， 在德国国内以及在德国境外，已经有人准备从神学方面来对他的 作品加以阐释。这虽不是任意而为之（众所周知，卡夫卡是帕斯卡和 克尔恺郭尔的信徒），但也并非十分有用的。欣赏卡夫卡的作品（正 如欣赏其他许多作品一样），完全可以在一切阐释之前享受到，而不 必有所依赖。 卡夫卡最毋庸置辩的长处是创造了难以忍受的情境。他只需短短 数行，就能勾勒出一幅永远的图画。比方说，“那牲口从主人手里夺 过皮鞭，抽打自己，末了变成了主人，可他不明白的是，那只是皮鞭 新 打 的一 个 结 所引 发 的 幻觉 ”要 不然， 是：豹 群闯 入 神 庙， 起 。 就 “ 喝 圣杯里的葡萄酒来；此事五次三番地反复发生，后来人们预料将来仍 要发生，并将参加神庙的典礼。”在卡夫卡的作品里，艺术加工不如 构思创意受到器重。男子汉，在他的作品里，仅仅只有一个：过日子
的人
（犹太味和日耳曼味十足的词），他渴求一个地方，哪怕寒酸
到家，不管什么社会秩序；无论在宇宙，在一个部，在疯人收容所， 还是在监狱。最本质的东西是作品的本事和氛围，而不是故事的演变
①即古希腊伊利亚学派的芝诺提出的“飞矢不动”。 ②原文为拉丁文。
和心理揭示。因此，他的短篇小说要优于他的长篇。因此，我们有权 利强调，这本短篇小说集完整地衡量了一位如此奇特的作家的价值。
弗兰茨
卡夫卡《变形记》，豪
路
博尔赫斯翻译 并作
序 ，洛 萨 达出 版社 ，《小 纸 鸟丛 书》 ， 利 斯。
，布宜诺斯艾
林一安译
① 据 年新版的《博尔赫斯七席谈》，该短篇小说集以其中一篇《变形记》题名， 博氏并非该篇的译者，但译了其他多篇小说，见《博尔赫斯七席谈》原书第一百三十七页， 阿根廷协会出版社，布宜诺斯艾利斯，
赫尔曼
梅尔维尔《巴特贝》
年冬，梅尔维尔出版了《白鲸》，一本确立他的光荣地位的 小说。故事随着书页的翻动而延伸，直至充斥天地。起初，读者只领 会到小说的主题是叉鲸手的艰苦生涯，但是随后便转向船长埃哈伯残 杀白鲸的丧心病狂，最后则是白鲸和埃哈伯的结仇与追杀，直搅得各 大洋不得安宁，遂成为宇宙的诸多象征与镜子。为了暗示这是一本象 征小说，梅尔维尔却故意对此加以否认，并强调指出：“谁也不要把 《白鲸》视作为荒诞故事，或者更糟的看做为不堪忍受的、骇人听闻 的寓言。 （《白鲸》， ” 第四十五章） “寓言” 。 这个词的通常涵义似乎迷 惑过评论家，以致他们对这类作品只限于作道德上的诠释。于是乎， 福斯特写道（《小说面面观》，第七章）：“简要而具体地说， 《白鲸》的主题思想大致上就是如此：向着恶展开的一场战斗 不过它铺陈得太长， 或者说通过错误的方式。 ” 对此可以同意，但是用鲸鱼这一象征来暗示宇宙的险恶、广袤、 非人的、兽性或者令人费解的愚蠢，就失之于勉强。切斯特顿在他的 某些小说中，把无神论者的天地比之为一座没有中心的迷宫。这正是 白鲸的天地：一个宇宙（一派混沌），它不仅是明显的恶毒的 同诺斯替教派人士凭直觉感知所及的那样，而且还是非理性的 同卢克莱修六音节诗歌中所表现的那样。 《白鲸》是用一种浪漫的英语方言写成的 那是一支热情的、
如 如
只
①即《代笔者巴特贝》 ，梅尔维尔写于
年的短篇小说。
变换而又组合莎士比亚、托马斯 酷题材的笔调，依稀是弗兰茨
布朗和卡莱尔的创作程序的方言；
卡夫卡的先声。然而，在这两部虚构
《巴特贝》使用的则是一种平衡的甚至诙谐的语言，它那着意表现残 的作品中，潜在着一股亲缘。在第一部作品中，埃哈伯的偏执狂，搅 乱并最终毁灭了船上所有的人员；而第二部作品中的巴特贝，则以其 单纯的虚无主义感染了所有的伙伴以至于那位喋喋于过去的历史与理 想事业的迂夫子。梅尔维尔似乎还写道：“只要有一个人失却理性， 那么所有其他的人以至于整个世界亦将如此。”世界历史有过许多对 这一忧虑的肯定。 《巴特贝》原先收入于《皮亚萨故事集》（纽约与伦敦， 中。在同集的另一篇小说中还可以看到约翰 夫
弗里曼这个形象，不过
这个人物当时很难让人完全理解，直至将近半个世纪之后，亦即约瑟 康拉德出版了他的同一类型的作品之后。就我个人观察，卡夫卡 年左右由卡夫卡加以再创造与深化 ：那是行为 的作品似乎在《巴特贝》上面反射了一股奇异的回照。《巴特贝》所 确定的类型却在 与感情上的梦幻式的人物类型，或者如同当今被人不恰当地称作为心 理式的类型。不过，《巴特贝》开头的篇页倒没有让人预感到卡夫卡， 而是更像在暗示或模仿狄更斯……
年，梅尔维尔发表了《马
迪》，一本内容复杂、文字晦涩的小说，但它的基本情节已经显示了 迷乱性以及《城堡》与《美洲的进程》的格局，那就是在浩瀚无际的 大海上展开的无穷无尽的追杀。 我曾经提到过梅尔维尔与其他某些作家的相似处，但我可不是把 他们归之 于一类 ；我只是 依据诸多描写与 诠释的规律中的 一条来考 虑，那就是用未知的去提示已知的。梅尔维尔的伟大是实体的，他的 光荣则是更新的。梅尔维尔死于 闻体作家。安德鲁 兰与乔治
年，而在他谢世后二十年出版
圣茨伯里甚至于在 年与 年
的第十一版《不列颠百科全书》上竟把他简单地称之为海上生活的新 都不知道英语文学史会有梅尔维尔其人。只在后来，才由阿拉伯的劳
伦斯、
护。雷蒙德
劳伦斯、瓦尔多
韦弗于
弗兰克①和刘易斯
芒福德②为之辩 弗里曼写于
年首次出版了他的《美洲专题作品集》， 集
中收有《梅尔维尔，水手与神秘主义者》以及约翰 年的评传文章《梅尔维尔》。
芸芸众生，显赫城市，甚嚣尘上的广告宣传，都不谋而合地把这 位伟大而神秘的人物推进美洲诸传统之林：这里有埃德加 坡，也有梅尔维尔。 爱伦
赫尔曼
梅尔维尔《巴特贝》， 豪
路
博尔赫斯翻译并作
序，埃梅塞出版社，
，布宜诺斯艾利斯。
年附记：瓦莱里 拉尔博曾把拉丁美洲文学的贫困与美国文 学的丰盛现象作过一番对比，而人们往往把这种差别归之于地域与人 口上的原因。不过，我们不能忽视的是，美国的大作家崛起于有限的 地域：新英格兰 他们是我们真正的邻居，然而他们创造了一切， 甚至第一次革命和“西征”。 纪 译 棠
（ ①瓦尔多 弗 兰 克 ，美国小说家、批评家，著有《不速之客》等。 刘易斯 芒福德 美国建筑规划理论家、社会学家和文学批评家，著 作有《乌托邦的故乡》、 《历史名城》等。
威廉